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徐景行长长的松了一口气，却很扫兴的说道：“孙阿姨，再试试，”说着翻出一张毛毡、☝🀙一本书放在茶几上，示意孙玉英再试试手里的印章。
孙玉英一愣，然后恍然，从善如流，把宣纸分别垫在毛毡和书上🅗分别盖了一个章。
为什么要这么做？
因为垫物不同，印章留🞀下的印文也是有🖹🗣区别的。
在硬邦邦的🔑⛦🜩茶几面上直🞀接盖章，留📔🚣🕊下的印文也是硬邦邦的，印文的线条非常明朗。
但在柔软的毛毡上盖🔋⚭章🞀，印文上的线条就会变的柔和一些，☻🄦⛟边缘也会多一点晕染效果。
而在硬度相对适中的书籍上盖章，印文的⛌线条也会介于两者之🜪🄾间🅗，相对中庸。
三种效果谈不上什么优🞀劣好坏，同样要看作者的需求。
当然，有的书画📴🟆🚷作者有各自的习惯，有的就喜欢在硬面上留印，但有的作者却恰好相反。
反正垫物不同，留下的印章在细微处也各有区别，这也是很☻🄦⛟多字画鉴定🂳师鉴定字画真伪的一个重要要素，比如🈱说有的画家在盖章的时候一定会在下边垫上毛毡，但造假的人不知道这一点的话就会在这方面留下破绽，从而被人一眼识破。
只是再具体的细节就没🞀办法用语言来描述了，因为细节太过细微，小小的差别⚰🔿🆛在普通人眼里😶几乎没有什么区别。
这也是为什🔑⛦🜩么好多赝品字画在普通人眼里跟真的没什么🗗区别但专家一眼就能识破的原因。
这种更依赖实践经验的专业就是这样，有经验🄑☞🀟怎么都好说，没经验就完两眼一抹黑，哪怕看再多的力理论知识也一样。
老杨同志就是一个典型，本身不认识多少字，也没🛼接受过专业教🅗育，但在行业里摸爬滚打这么多年后，在古玩鉴定方面的能力也达到了中级专业人士的水平，💉🐃☲虽然依然说不出个一二三四，但看到一件老物件，就能凭借自己的经验给出相对准确的鉴定结果。
而印章的鉴赏，只不过是古玩鉴定中比较偏的一个门🟊🛜类。
老杨这种经验丰富的老玩家，可以不认识篆字，甚至不懂篆刻，但依仗着丰富的经验，依然能第一时间得出正确的♶结论。
当然，对徐景行和孙🔋⚭🔋⚭🔋⚭玉英这种半专业人士而言，他们依赖的不再是经验，而是自己在书画方面的专业知识，会布局、线条、艺术感染力、意境等等方面着手。
所以孙玉英尽管也不懂篆刻，但是在看过同一枚印章在不同垫物上留下的印文之后，立刻意识到其中的深意，然后笑道🞺：“我很少会垫着毛毡盖章，总是担心用力大点会把画纸戳破。”