可以说在这个问题上yg的定位十分的准确，这是趋势没人可以改变，甚🛠🝱至很多组合跟bp的做法一样，用一个🐦个高质量的单曲来代替专辑，bp之所以成为代表完全是因为人气够高又是带头者。
看着粉丝不断的替她们抱不平，看着媒体跟着一起带节奏，这样原本十分满意公司安排的bp也有了意见，人就是这样，除了极少数的个例，总会被外界说影响，特别是🏨🜣在bp大红后有了一定的资本，bp的四位成员💪🔨🃇就开始要求得到更好的待遇。
甚至因为这件事bp还闹出过一个让人啼笑皆非的小号事件，⛭🝫简单的概括一下就是正面反应没得到应有回应的bp四人在网上开了小号披着马甲去带⚛💉自家粉丝的节奏，然粉丝☥🁣给公司施加压力，让yg承受不住压力给她们出专辑。
虽然当初这件事闹得不大，而且四位当事🐝人和yg都辟过谣，但是🞛🔳根据这件事发生的时间点以及后续yg的操作，小凤觉得这件事有非常大的可能是真的。
好吧，关注这件事只是满足了一下小凤的八卦心，对目🎳前的情况没什么帮助，想在这件事上做文章太难了，一来是隔得时间有些久，深挖的难度太大，二来就算是真的当事人也🜄⛒达成和解了，bp达到了目的没理由再因为这件事跟公司闹别扭，就冲bp这种有些搞笑带有胡闹性质的玩法，就说明四人非常的聪明而且明智，知道怎么做能达到目的还不会💥📼引起公司的反感，根本就没有课操作的空间。
精品单曲一直🆐都是bp的主打，甚至可以说是她们的招牌，小凤考🞛🔳虑是不是可以在精品单曲上做文章，把少时跟bp的对决方式弄成单🛵曲比拼。
仔细的思考了一下，小凤发现这个想法🜵还是有很高的可操作性的，用发专辑的方式yg估计不会接招，但是发单曲yg接招的可能性还是很高的。
毕竟女团之间的比🖠🔂拼想直观化就必须要拿出🅌🅇🄚实物来，要是只是打嘴炮那么根本就分不出胜负，就算bp占据优势也很可能会形成公说公有理婆说婆有理的态势。
而实物类的奖项方面bp并不占优，虽然国外奖项拿了一堆，但是基本上都是没什么影响力的地区奖项，甚至在韩国本土连宣传效果都很有限，毕竟已经进🉁🄖入大信息时代好多年了，早就过了随意那🍝个鸡毛级别的奖项就能回国装最牛的时代。
如果说比在韩国本土有影响力的奖项，占优的还是少时，比奖项不行，在媒体的各种排名没多少公信力作用顶多就是🐉博眼球的情况下，唯一的实物类的就只剩💛💥🔀作品了。
小凤越想越觉得单曲非常符合总结出的两点要求，yg的歌曲制作人团队还是十分强大的，yg闹🍶出了那么大的🐦风波，不但没影响到公司跟制作人⛦团队的合作，反而促进了双方的合作关系。
在杨贤硕时代虽然也注重跟歌🁽曲制作人团队的合作，但是总是会防上那么一手甚至几手，一方面是不想受制于人，另一方面也是希望能在这方面给歌手和公司争取到最大的利益，因为歌曲产生利益分成杨贤硕一度跟yg旗下的歌曲制作人闹出过不小的矛盾。
虽然yg在制作团队上实力强大，不但🜵有teddy这种韩国本土王牌级的制作人，精英级别的制作人🐷🄣更是多到让人羡慕，不得不承认杨贤硕虽然在管理上和公司文化的打造上想法偏执能力不足，但是在发掘人才上杨贤硕的能力是有目共睹的。
虽然达不到外界吹捧的变废为宝，但是也为yg打造了多个非常有🞛🔳实力的团队，就算是现在yg仍然在吃这方面的红利，也不怪杨贤硕不甘心💥就这么被边缘化，自己打下的江山成了别人的这种事发生在谁身上都不会安然接受。
yg是强，但是c-jes这边♘也不弱，在制作人团队的架设上c-jes可是做出了不小的成绩🍶，推出的idol不行真不是作品的问题，而是练习生的水平不够，经历过女团大时代的洗礼后，粉丝也不好糊弄了，当初jyp玩的那一套放到现在根本就玩不转，这也是这么多年过去了能留名的女团仍然不多的主要原因，粉丝的要求高了，就自然而然提高了女团想生存的门槛。
不说在这方面开挂的小凤可以提供帮助，就是织田哲郎这个亚洲殿堂级的制作人的名声⛨🜽🇩就足以把c-jes的制作人团队拉🞰🗯到跟yg的歌曲制作🈮🁪🈣人团队的档次。
而且yg王炸级别的制作人teddy毕竟跟yg只是合作关系，虽然不会应🁜🆨付yg，但是绝对不可能尽心尽力，这也是bp的单曲都是精品水准但是很难达到经典水准的🝼🐞🀿主☥🁣要原因。
c-jes这边则是不会出现这样的问题，而且就算yg拿出的条件🂃🌆☠能让teddy尽心尽力，小凤也不觉得他会输给teddy，他能为少时量身定做，teddy就不一定能做到这点了，毕竟想和做是两码事，而且经典级别的歌曲可不是说创作就能创作的，创作出来了也不见得适合。
在擅长的曲风上，bp虽然有点新意，但是还是没有脱离舞曲电音的范畴，这是因为女团最擅长的就是这种曲风，只有这种曲风才能把女团的卖点⛦体现出来，并且把卖点升华成优点和亮点。