风知欢🃥🙺🏞收藏的这件承露盘，跟传统的呈露盘造型差不多，也是一个仙人双手高举托⛍🙈着一直硕大的盘子，像是在承接从天而降的甘露一般。
不过这尊赤铜所铸🚒💷的仙人不是男性，而是女性仙人，也就是仙子⛼☇☸。
这位仙子身形苗条，面容俏丽，身上的丝带飘飘像是在御风而行，修长的手臂从肩两侧托举而起，修长的手掌上托着一直硕大但看起来很轻盈的盘子，同时臻微倾，目光向上，像是在观察承露盘里面有没有🁺甘露，而微侧的脑袋让出尘俏丽的飞仙髻显得更加灵动。🟓🜲
单纯的从雕刻工艺来讲，这尊铜像绝对算⚸🖌👌得上是一件精品，虽然个头在这种🗂😰🅆户外铜像中不算🕤大，做工确实精细，而最为出彩的则还要数造型设计。
纵🇬🛪🟉观所有年代的承露盘仙人造像，都是那么直上直下的造型，从中间画一条线，左右都是对称的，仙人的穿着打扮也多谝保守，是那种宽大的汉服仙人形象。
那样的🃥🙺🏞造型确实看起来比较端庄比较古朴，有💋🐒⚼古仙之风。
可是在现代人的眼里，这样的造型就先的有点古板了，并不是很讨喜，只有少部分人才会喜欢。最关键的还是那些匠人的手艺不足，根本刻画不出那种端庄大气古朴的仙气儿，因为这两种气质在现代人的认知中是稍微有点冲突的，只有在汉人认知中的仙人才是那种古朴端🗵☓庄不拘言笑的形象。
所以汉代以后☎♹🍒所🉆塑造的承露盘仙人形象大多徒有其表，根本没有古仙的气质。
然而风知欢收藏的这一尊承露盘仙子像则不同，最大的不同是性别上的改变，这就最大程度上打破了汉武帝铸造的🖹🗠那尊承露盘仙人像遗留下来的固有印象，算是一个非常大的突破，尤其是这🍶🌦位仙子的女性特征非常明显，穿着打扮以及身材特征异常前卫和大胆。
另外☄一🃥🙺🏞个不同则是这位仙子本身的造型，突破了以往那种古板的对称造型，虽然也是站立姿态，整体重心也还在双足之间，可双腿却一直一屈，直的做支撑腿，屈着的脚尖微微踮起，同时把胯部微微的顶了起来，使得略微倾斜的胯骨线和重心🃬🚴线形成一个小小的倾角。
而上半身则想着顶起来的胯🂸📠🜔骨那边微微弯曲，腰肢却向另外一侧自然弯曲，顺带着也罢肩部、颈部、头部带🈹🃑出一道s形的弧线。而自然下垂的髻更是把这道妙曼的弧线衬托的更加明显。
也就是说，只是🉆一个略微垫脚的小改变，就自然而然的带出了下半身的倾角和上半身的s形曲线，使得正尊立像变得灵动且美观，再加上栩栩如生的表情刻🔖🀣⚍画和眼神点缀，这仙子给人的感觉都快能跟敦煌壁画中的飞天相媲美了，虽然她只是这么简简单单的站立在这儿。
所以什么是艺术家，什么是匠人？从这尊承露盘仙子像上就能看出来了。匠🗂😰🅆人们只会按照前人设计的形象去制作，而艺术家则能进行更加艺术化的创作。
很显然，这尊承露盘仙子像的创作者就是一个非常高明的🌗⚳艺术家。
就冲着这一点看，不算这尊承露盘🔳🄪⛿仙子像的材质、创作年🌗⚳代、创作人等因素，搁在市场上当现代艺术品出售，🜏🁇就能卖出个很高的价格，毕竟这个国度里还是有很多真懂艺术的识货人。
更何况这尊仙☎♹🍒子像还是一尊有⛛🛉🚠了些年头的铜🙃🇮🛷像呢。
徐景行在鉴定材质的年代方面确实有所不足，毕竟那是一个需要大量实践经验才能累积起来的技能，所以他只能从外表那细微处的斑驳和摩擦痕迹来判断，判断这是一尊最少有着上百年历史的铜像，至🏁🗇于是一百年还是三百年又或者是五百年，那就出了他的能力范围。
不过他也不是特别在意这一点，他最在意的还是这尊铜像的物性。
而他刚才一看到这尊高大而灵动的承露盘仙子像，就被那惊人的物性给震撼🗂😰🅆住了，⛍🙈到底有多震撼？这么说吧，看到铜像的瞬间，他几乎以为眼前立着的是一个活生生的仙女，不，准确的说，更像是看到了一个被困在铜像中的仙子魂魄，那魂魄甚至还在轻轻的扭动身体，物性凝聚成的丝带还在随风飘动。