到了年底，新闻🜗🎫媒体喜欢对各行各业做一个年终总结，电影行业也不例外。??]
《当代电影🐩🂥》杂志对这一年国产电影进行了梳理和盘点，还附带详细的分析和点评。
其中就有关于好梦公司的文章。
经过两年的经营，好梦公司因为制作了两部🗄高票房的娱乐片而备受业界关注，尤其是在喜🌅☔剧电影上，为国产电影开创了一条新路。
两次同类型电影的成功说明这种成功是有迹可循的，是可以复制🌵🃠的。
如果只是特🐩🂥例，那没有太大的研究价值，正因为可以复制，才引起了各方的注意。
低成本喜剧片取得🐺🄾高⚱🕍🈘票房，这种以小博大的好事谁都喜欢。
绝大多数媒体把目标放在了冯晓刚和葛尤这对搭档身上，认为两人的组合是电影成功的关键，冯晓刚把葛尤身上那种平民气质和小人物性情表现的恰到好处。
经过这两部喜剧🜗🎫片的合作，两人已经形成了一种品牌，具有了品牌效⚧应。
唯独《🌁🟘当代电影》把目光放到了电影的制片人林子轩🏱身🏧🜚🂱上。
杂志社的编辑梳理了林子轩的成长轨迹，从电视剧到电影，非常的详细，甚至包括林子轩在京城广播学院的事迹。
他们对林子轩做了一次专访。
林子轩一般不接受媒体的采访，可这本🖳杂志的主办单位让他没办法拒绝，它是由华国电影艺术研究中心和京城广播学院合办的电影理论期刊。
这相当🌁🟘于他母🏟校创办的杂志，他怎么好拒绝，以后还想不想在广播学院的圈子里混了。
华国国内的电影理论期刊众多，其中较有影响力的是京城戏剧学院和京🖥城电影学院的学报，还有各大电影制片厂旗下的杂志。
这些期刊的专业性较强，不是普通的娱🖳乐杂🗄志。
《当代电影》的编辑对林子轩的成功做了一番分析，现🏧🜚🂱无论在电视剧行🖥业还是在电影行业，林子轩的成功有几个因素。
一个是剧本紧跟时代潮流，从最初的《顽主》到现在的《不见不散》，写的故事和时代息🌅☔息📁🗷☭相关，都是小人物的故事，也可以说是贴近生活。
第二个是有国际化倾向，《京城人在纽约🙜🗦》和《不🂍见不散》都🈜是在国外拍摄。