可接下来什么都没有发生，甚至👩🚢连一点隐喻都没有留下。
“为什么会这样？”
这确实出乎秦键的意料。
这样的处理方式甚至和他所熟悉的，听过的很多现场都不🁾🚊一样。
在他看来，就像是一幕即将爆发的戏剧，突然🄲间布局场景人物都消失了。
只留下了一段平静的琴声。
秦键目光再次移到★☤老人的面部表情中，也是这般平静🈫🁒。
他似乎💢📤并不在乎主题的位置和性👩🚢格，甚🗲至数量——
这似乎是违背‘规则’的。
秦键的目光闪烁着，🗝开场第一曲👩🚢，第一乐章，就带来这样的意外吗🞜🕃？
这让他不得不再次联想到空间里的🇱🇱贝大爷的奏鸣曲集上💿🗦🝴的相关记载。
暴风雨是贝大爷1802年写的。
尽管那个时候的奏鸣曲式还未彻底成熟，但老人家的写作方式在今天来看已经极为清晰🜱🅺了。
而当他的徒弟车尔尼在1840年之后向整个欧州钢琴💿🗦🝴学术界宣扬奏鸣曲式时，实际上，属于古典主义时期的奏鸣曲已经成为了历史。
自车尔尼以后，奏鸣曲就被定义为一种旋律🝉节奏。
关于奏鸣曲集中的记载大致就到这了。
而作为著名的贝多芬诠释者之一的巴伦博，他似乎并没💿🗦🝴有按照如今大多数学院派中音乐赏析课中介绍的奏🙵🎱鸣曲式感念来演奏。
“这是一定程度上抛开了传统理论的规🗲范信条啊。“
秦键渐渐的从平静的音乐中找到了一丝有♽🍺🍆趣的发现，用克里斯🃧🚋的🞕话来讲。