四位仙人残留的部分各不一样，最惨的是铁拐李，只剩👟一根拐杖，以🝇及背后背着的小半个🖎👝斗笠，人物形象完全缺失。
整体来说，垂花柱损坏严重，大概只剩下三分之一的部👟分。
这🗹☷🄂种程度的损坏，即使是经验最丰富的大🜶🆦👲师也要反复尝👟试、甚至要跟同行以及徒弟开很多次会，再慢慢完成。
陆立海经历过很多次这👧样的事情，对全套流程非常熟悉。
结果眼看🗫🞥着，许问就已经落笔了，上来就给垂花柱确定了🔖🀣⚑整体的形状🝇，勾勒出了四仙的大致轮廓……
简直就像这垂🂫👮🌍花柱根本不是🕏坏🕢的，而是完完整整地摆在他眼前一样！
他忍不住又往桌子旁边靠近了一点，紧紧地盯着许问🝐🏕的笔尖不放。
许问画得不疾不徐，没像陆立海💣📨最习惯的那样，先把已有的部分画⚠出来⚋🏸，再慢慢去填充缺少的部分。
他胸有成竹，就像在画一幅新画，画完轮廓，再进一步👟由粗略到细致地一层🕘🌦层把各种整体与细节补充上去。
陆立海一边看原垂花柱，一边去看许问画的画，脑袋一👟左一右地不停摇⚋🏸来摇去，都有点忙不过来了。
一个画家，或者雕刻家在创作新作品的时候，会让人觉得很享受，仿佛窥🙏见了他脑海中的想法，🌬🂇看见它变成了实质一样。
修复的感觉又有不同。
它是在已有作品的基础上进行补全，是戴着🞪镣铐起舞。
同时，残缺的作品、尤其是优秀的作品总会带给人遗憾感，很想让它知道它剩下的部分、完整的🌬🂇样子是什么样的。
所以当它完成的🝅时候，会有另一种完全不同🞪的爽快感，好像整个世界都变得圆满起来了一样。🏆🗸☲
这个时候陆立海就是这👧样的，他看得非常之爽。
当许问补完的时候👊，他也会去想这部分原来是🞿什么样的👟。
譬如许问画那两只仙鹤，前面🕢一只只剩两片羽毛，后面有半个身体。
陆立海就在想，仙鹤应该是什么样的仪态、羽毛应该🝐🏕怎样的延展，才🝇会跟整体的画面、流露出来的气韵相符。