谢🔘🀼🂊尔盖.普罗科菲耶🖇🐠夫，一🐋♷🍀个完全不会玩‘‘权术’的俄国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任何学派，也从不追随任何🙼🏮🝚一种流行的趋势。
但他的音乐始终无法被归类，每当人们试图将其简🆀🌡化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。🗙
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种🁧解读依然是众多钢琴🏱家津津乐道的事🝼🐜🀨情。
他到底是积极的现代主义者还是古典音乐的反动分🆀🌡子🛺♴🌪？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲🏱家归类为保守的旧排风格🝉。
而对🙓于中立的听众，他不协和的现🅔🆎代主义风格又是如此的显而易见。
而在何静看来。
普罗科菲耶夫，只是一个在沉🉆🅃默中用音乐打鼓表达自我观点的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁观这个繁杂世界的人，又生♬活在其中。
对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循🝝的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在🔘🀼🂊她🙓第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一🇱定会现在她的个人作品表中。
没有什么特别的理由🖇🐠，只是当第一乐章抒情♬的钢琴线条出来的🁤🇱那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的舞台灯光并没有那金🅔🆎子般的照♬耀感，🆀🌡暗了些许。