谢尔盖.普罗科菲耶夫，一个完全不会玩‘‘权术🗛’的俄国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任何学派，也从🔼🅼不追随任何一种🙅🈀🞞流行的趋势。
但他的音乐🖿始终无法被归类，每当人们试图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依然是众多🚶🗴钢琴家津津乐道的事情。
他到底是积极的现代主义者还是古典音乐的反动分🗛子？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计和🀪⛏🙜传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派🚶🗴作曲家归类为保守的旧排风格。
而对于中立的听众，他不协和的现代主义风格又是如此的显而易🟘🝗见。
而在何静看来。
普罗科菲耶夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表达自🉑我观点的🍭人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一⛖🚗📝个冷眼旁观这个繁杂世界的人，又生活🃱🛥在其中。
对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里行间找到一🗚🜎些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在她第一次聆听第🐷🄠二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一定会现在她的个人🄻🂲💮作品表中。
没有什么特别的⛬🝟🌖理由，只是当第一😂乐章抒情的钢琴线条出来的那🟘🝗一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的💬🔾舞台灯光并没🟔🜸有那🆥👭🌁金子般的照耀感，暗了些许。