谢尔盖.普罗科👐🈀🞞菲耶夫，一个完全不会玩‘‘权术’的俄国作曲家。🗕🗕
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任何学👐🈀🞞派，也从不追随任何一种流行的趋势。
但他的音乐始终无法被归类，每当人们试🝌图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇♑🇫到各种‘意外’和‘惊喜。
直📓到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的🈤各种解读依然是众多钢琴家津津乐道🚞🔠🂅的事情。
他到底是积极的现代主义者还是古典音乐的反动分🜾🇯子🗤🝦？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计和传统的调性，🜾🇯🜾🇯他的音乐至今还被某些先锋派作曲家归类为保守的旧排风格🛢🞄👩。
而对于中立🃭🛁的听众，他不协和的现🎵🕛代主义风格又是如此的显而易🅚见。
而在何静看来。
普罗🀙☹科菲耶夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表达自我观点的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁观这个繁杂世界的🎵🕛人，又生活在🏬🝎其🜾🇯中。
对📓于这一点，何静☚⛤总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在📓她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首🜾🇯作品一定会现在她的个人⚊🏯🝢作品表中。
没有什么特🃭🛁别的理由，只是当第一乐章抒情的钢琴线条出来的那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅🃭🛁的舞台灯光并没有那金子般的照耀🃨🚖感，暗了些许。