谢尔盖.普罗科菲耶夫，一♵🌭个完全不会玩‘‘权术’的俄国💏🐳作🇵🜸曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不🛒🛵属于任何学派，也从🈲🂍🍠不追随任何一种流行的趋势。
但他的音乐始终无法被🇧🚼归类，每当🄂🝼🐞人们试图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依然是众多钢琴家津🟒津乐道的事情🜚。🏩🜳🆎
他到底是积极的现代主义者还是古🄂🝼🐞典音乐的反动🄕♅分👤🔯子？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲家归类为保守的旧🜚排风格。
而对于中立的听众，他不协和的🙍现代主义风格又是如此的显而🇵🜸易见。
而在何静看来。
普🜶🆦罗科菲耶夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表达自我观点💏🐳的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁🜩🄴🁭观这个繁杂世界的人，又生活在其中。
对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循的东🕐🈵🂬西又与她的🀘思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一定会现在她的个人作品表🕐🈵🂬中。
没有什么特别的理由，🇧🚼只是当第一乐章抒情的钢🄕♅琴线条出来的那一🝘刻。
她便决定了。
南音音乐厅🂶的舞台灯光并没有那金子般的照耀感，暗了些许。