“我14岁和家人去🉈🅔🆐香江，第一次回来是79🗹年，我记得当初参观京城电影制片厂拍摄《🇧🚿小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个。
剧组人员反问我，我说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电影，无论是打光🃣🙪，还是镜头设置，都还是从前那套老路数，非常落伍，拍一部电影要耗费很长时间🐃。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李🎕谦面前这位“香江电影教父”吴思源“老🏵克勒”范儿十足，颇有些缅怀地回忆起当年👶🍖回内地的见闻。
李谦摇摇头，不置可否🝲🏉😌，“早年间国内人工成本很低，胶片👇舍🛬不得浪费，多花点时间，少浪费一点胶片，是很合适的做法。”
国内那时候工☊♓资多低啊，而且🂧👊制片厂大部分拿固定工资的，宁肯拍🗤慢点，也不能多浪费胶片。
3：1，甚至个别被逼出来的导演能做到2：🗹1的配片比，那个年代常见的。
意味着每一🃟个镜🕯头，平均最多只有ng两次♁的机会。
而且胶片电影无法实时看到拍摄☔效果，没洗出来🏏🙉样片之前，谁都不知道能不能过。
那种情况，只能慢工出细活，上级🀽🂑给的胶片配额就那么🎕多，宁愿慢🗤点，多花时间，都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有🅧生气，依然是一脸随和，他接着说道，“是啊，李导说的没错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把电影当成⛊😰🅃一件艺术品。
当🍰年内地🞐📗🚽电影业尚属落后时，我就知道，香江电影未来的👪前途，一定在内地，如果没有内地市场，香江电影的发展会很有限。
我们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都👪起高楼了，没有地方取景了，而在内地，不仅有广阔的电影🛼⚇市场，还有千姿百态的大🌘好河山。
所以92年🃟的时候，我拍《新龙门客栈》的时候，就特地来内地找到了潇湘电影制🆛片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣，大风一来，遮天蔽日，大家都没地方👪躲，只好手牵手面对面靠在一起，用背阻挡沙尘。”
一说起来还说个没停了，李谦怀疑是不是所有年纪🚃🐱🃫大的人，都喜欢缅怀过去，尤其是当着年轻人的面。
不过索性也没事，就当听故事了。
李谦耐🙹心地听着，吴思源🆦👷🍣也越发地感慨了🈣起来。
“你猜怎么着，一阵风过去，嘴巴、鼻子里全都是沙子，一天🛬的拍摄结束🗦后，回到简陋的宾馆洗澡，怎么洗都洗不干净。